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Synopsis et détails

Meltem
Réalisateur(s) : Basile Doganis
Acteur(s) : Daphne Patakia, Lamine Cissokho, Rabah Naït Oufella
Catégorie(s) : Drame
Langue : VF

Un an après la mort de sa mère, Elena, une jeune française d’origine grecque, rentre dans sa maison de vacances sur l’île de Lesbos. Elle est accompagnée de ses amis Nassim et Sekou, deux jeunes banlieusards plus habitués aux bancs de la ville que les plages paradisiaques.

1 commentaire pour le film “Meltem” :

  1. Anonyme dit :

    “Meltem”: une quête identitaire franco-grecque parmi les migrants à Lesbos

    Le film ” Meltem ” de Basile Doganis – tourné à Lesbos dans le cadre d’une coopération franco-hellénique – espère participer au Festival de Cannes . Le film est une coproduction de la société Greek Blonde et de la société de production française Elzévir Films , dont Denis Carot est le gérant / producteur. Deux mois avant le festival, l’équipe travaille avec acharnement pour terminer la post-production en Grèce.

    Voici une interview avec * Denis Carot, initiateur du projet avec Basile Doganis, sur la naissance de l’idée de projet, et en particulier sur le tournage sur l’île, où la présence de migrants continue d’être très importante. Il a souligné que “Meltem” n’est pas un documentaire, mais un film de fiction dans lequel la vie de l’île est bien sûr reflétée.

    Quelles sont les raisons qui vous ont fait choisir la Grèce et plus précisément l’île de Lesbos?

    Au début, cela s’est fait très naturellement, puisque nous avons développé ce projet avec Basile Doganis, le réalisateur et scénariste de ce film; Basile est franco-grec, bien que premier grec, donc grec-français! Il a écrit ce scénario qui se déroule entièrement à Lesbos. C’est l’histoire de trois jeunes français; le personnage principal est une jeune femme franco-grecque qui rentre à Lesbos avec deux amis, français mais d’origine immigrée, l’un d’Afrique du Nord et l’autre d’Afrique de l’Ouest. Au début du film, nous voyons qu’elle vient sur l’île de Lesvos pour vendre la maison de sa mère grecque décédée il y a un an. Son beau-père, avec qui elle ne s’entend pas, est toujours là.

    Les trois jeunes pensent qu’ils vont passer d’agréables vacances, mais l’action se déroule en juillet 2015, lorsque le premier grand flux de migrants arrive sur l’île de Lesbos. Les trois héros rencontrent un quatrième personnage, un jeune migrant qui leur fait croire qu’il est espagnol, mais ils découvriront rapidement qu’il est réellement syrien et cherche à passer en Europe continentale pour retrouver sa mère probablement dans un camp de réfugiés, alors ils essaient de l’aider.

    Ce film est intéressant en ce sens qu’il questionne la notion d’identité et de racines, car chacun a une histoire particulière. Le fait d’être dans un pays étranger, confronté à des problèmes d’immigration. Mais ce n’est pas un drame; au début c’est une comédie qui se transforme peu à peu en drame, car il y a un moment où tout change. C’est l’histoire de ces jeunes qui se retrouvent dans ce contexte très dramatique. Où cela les amène-t-il dans leur réflexion et où cela nous mène-t-il? Ce film les pousse et nous pousse à réfléchir.

    Pouvons-nous l’aborder comme un documentaire?

    Non, c’est la fiction qui défie la réalité. J’ai également découvert à cette occasion que la plupart des habitants de Lesbos sont également des migrants, venant pour la plupart d’Asie Mineure. Le beau-père d’Elena – l’héroïne de son film, interprétée par Daphné Patakia -, grec et biologiste, travaille pour la police dans le cadre d’un programme de collecte de l’ADN des migrants naufragés, afin que les familles puissent identifier leurs cadavres. Toute l’histoire tourne autour de ça.

    Comment décririez-vous votre expérience de tournage en Grèce? Surtout sur une île en première ligne des flux migratoires?

    Ainsi, dans le film, les migrants sont un peu partout présents, volontairement – encore une fois, ce n’est pas un film sur les migrants. Lorsque les jeunes sortent de l’aéroport, dans la première séquence, ils rentrent chez eux, ils passent par le port et voient beaucoup d’immigrés s’y blottir. Ils sont très intrigués par la présence de ces personnes. Le beau-père explique qu’ils viennent d’arriver, que l’île est envahie par les migrants. C’est là que nous avons noué un bon partenariat avec la productrice Fenia Cossovitsa , de la société Blonde, car la situation est complexe au niveau local et nous avions des craintes quant à la participation de la municipalité à la reconstruction de la scène, mais en fait, tout s’est bien passé. Les autorités locales ont été très coopératives et ont donné suite à nos demandes. Fenia, sans aucun doute,

    Parlez-nous de votre expérience avec les habitants de Lesbos. Es-tu resté longtemps sur l’île?

    Ils étaient très accueillants, très réceptifs, très positifs vis-à-vis de notre projet. Oui, le tournage a duré six semaines, du début septembre à la mi-octobre. Nous laissons passer la haute saison touristique et nous bénéficions de conditions météorologiques idéales, c’est l’un des nombreux avantages de la Grèce. Nous avons eu beaucoup de séquences avec des figurants; nous avons reconstruit une fête traditionnelle dans un village. Nous avons été très bien accueillis, les gens étaient très sympathiques. L’équipe était presque entièrement grecque, l’ensemble de l’équipe technique, d’Athènes mais également d’excellents techniciens locaux, car d’autres tournages avaient également lieu à Lesbos, dont le dernier film de Tony Gatlif. Mais par-dessus tout, la qualité des équipes est primordiale, nous avons travaillé dans de nombreux autres pays qui fonctionnent différemment, comme la Belgique, la Pologne, le Maroc et même le Tadjikistan; mais l’organisation du travail en France est très similaire à celle pratiquée en Grèce. Et en plus, ce sont de très bons techniciens; une bonne équipe est l’une des clés du succès.

    Avez-vous utilisé du matériel technique grec?

    Pour le matériel de tournage, tout le matériel technique que nous avons utilisé provenait de Grèce, à l’exception de la caméra, afin de respecter un certain équilibre entre la France et la Grèce; nous devrions avoir des dépenses en français. C’est pourquoi nous avons apporté la caméra et ses accessoires en provenance de France et avons travaillé avec du matériel électrique et des machines grecques.

    A quel stade de la post-production êtes-vous maintenant? Pourquoi as-tu choisi de venir en Grèce?

    Nous avons terminé le montage des images que nous avons filmées en France. Nous en sommes maintenant au stade de la post-production en Grèce: montage sonore, conception de film, mixage, étalonnage des couleurs et enregistrement de musique. Nous espérons le présenter au Festival de Cannes en mai, le temps presse, nous devons être prêts d’ici la fin du mois de mars, car la concurrence entre les premiers films est féroce.

    Peux-tu nous parler de ton travail de coproduction?

    C’était notre première expérience de coproduction avec la Grèce, avec la société grecque Blonde Fenia Cossovitsa, qui recommandait d’excellents fournisseurs de services en Grèce. Nous avions une petite somme d’argent. Nous avons donc essayé d’optimiser l’allocation des ressources, les prix étant moins chers en Grèce. qu’en France, cet enjeu économique a également guidé nos choix. Nous avons essayé d’atteindre un certain équilibre. Avec Fenia, les choses allaient très vite, elle prenait les décisions très vite, très professionnellement, il y avait beaucoup d’argent grec, puisque nous avions le soutien du Greek Film Centre pour les coproductions minoritaires, nous avions le mini-traité franco-grec et peut-être que nous aurons la participation de la télévision grecque. Une relation de confiance s’est rapidement établie entre nous, les choses se sont déroulées sans accroc dès le feu vert final. Fenia s’est occupée des lieux, a trouvé l’équipe technique, c’est elle qui a recommandé le jeune directeur grec de la photographie, Konstantinos Koukoulios – c’est son deuxième film. Tous les postes importants étaient occupés par des Grecs. L’aspect financier a également joué un rôle important, car les salaires et les charges sont moins élevés en Grèce; nous n’aurions pas pu faire le film en France avec notre budget.

    Il y a trois mois, vous avez rencontré à Paris le secrétaire général chargé des médias et de la communication, Lefteris Kretsos . Il vous a parlé de la nouvelle loi d’incitation pour le tournage en Grèce . Avez-vous pu bénéficier de cette aide financière?

    Hélas non, car le tournage a eu lieu avant le vote sur le projet de loi. Ce sont d’excellentes mesures, en particulier si la Grèce est en concurrence avec d’autres pays, par exemple en cas de tournage dans plusieurs pays. Grâce à ces avantages financiers, l’arbitrage serait en faveur de la Grèce. Ensuite, pour que la coproduction soit formalisée et bénéficie de ces incitations, un financement grec d’au moins 20% est nécessaire. Cela reste une excellente initiative.

    Envisagez-vous une production ultérieure en Grèce, un autre film avec Basile?

    Pourquoi pas? Nous pouvons également envisager le contraire avec une production grecque et une coproduction française et une nouvelle collaboration avec Blonde Audiovisual Productions.

    Reviendras-tu en vacances en Grèce?

    Je ne sais pas encore, j’ai récemment fait beaucoup d’allers-retours et c’était très agréable. J’ai apprécié l’hospitalité des Grecs, goûté la cuisine savoureuse, notamment avec du poisson grillé et de l’ouzo, la célèbre boisson locale! Ce n’était pas ma première expérience en Grèce, j’ai enseigné la gestion de projets culturels pendant trois ans, à l’Institut français d’Athènes. J’ai apprécié la douceur de vivre en Grèce!