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Synopsis et détails

Petra
Réalisateur(s) : Jaime Rosales
Acteur(s) : Alex Brendemühl, Bárbara Lennie, Joan Botey
Catégorie(s) : Drame, Thriller
Langue : VF

L’identité du père de Petra lui a été cachée toute sa vie. À la mort de sa mère, Petra se lance dans une quête qui conduit à Jaume, artiste célèbre et homme puissant et impitoyable. Alors qu’elle cherche la vérité, Petra rencontre Marisa, la femme de Jaume, et leur fils Lucas. Peu à peu, les histoires de ces personnages se mêlent dans une spirale de malice, de secrets de famille et de violence qui les mènera tous au bord du gouffre. Mais la logique cruelle du destin est déroutée par une torsion qui ouvre la voie à l’espoir et à la rédemption.

2 Commentaires pour le film “Petra” :

  1. Anonyme dit :

    Avec son sixième long métrage, Jaime Rosales, un habitué espagnol de Cannes, livre son film le plus accessible à ce jour, un drame familial meurtri et intense qui se déroule dans une maison de campagne.

    Jaime Rosales a la réputation de traiter les grands thèmes avec austérité et lenteur d’une manière qui fait tic-tac les critiques mais laisse les spectateurs aliénés. Avec Petra , il maintient la tendance à l’accessibilité qu’il a commencée avec Beautiful Youth en 2014 en conservant ses techniques formelles de signature, mais en chargeant son film d’un nouvel élément (pour lui): une intrigue d’une complexité satisfaisante.

    Le résultat est un élément intense, astucieusement structuré et enrichissant sur la recherche d’une femme pour son père qui devrait garder à la fois le public heureux fidèle de Rosales et un public plus général (s’il en avait l’occasion) intrigué. Petra a commencé à vendre dans les pays de la zone euro, avec l’intérêt des maisons d’art ailleurs.

    “Vous ne tirerez pas de bien de cet endroit”, a dit un personnage à l’héroïne titulaire (Barbara Lennie) à un moment donné, et à l’image finale, nous réalisons qu’il a généralement raison, mais pas tout à fait. Après le décès de sa mère Julia (Petra Martinez), Petra se rend dans un grand domaine familial de la campagne catalane pour étudier avec Jaume (Joan Botey), artiste et propriétaire vieillissant. (Botey, dont le premier film est, est l’actuel propriétaire du domaine où Petra a été filmée.) D’autres membres de cette malheureuse maison sont l’épouse de Jaume, Marisa (vétérinaire Marisa Paredes); leur fils photographe, Lucas (Alex Brendemuhl); sa gouvernante Teresa (Carme Pla); Le mari de Teresa, Juanjo (Chema del Barco); et leur fils, Pau (Oriol Pla).

    Dans les premières scènes, Petra flirte avec Lucas, dont les insécurités sont claires dès le début, mais lorsque Lucas s’apprête à l’embrasser, elle se détourne avec le bref commentaire que cela ne peut pas être. Bientôt, il apparaît que la véritable raison de sa visite est qu’elle croit que Jaume est le père qu’elle n’a jamais connu. assez raisonnablement, elle se méfie d’embrasser quelqu’un qui pourrait être son demi-frère.

    Si une telle notion suggère que nous sommes dans la Grèce antique plutôt que dans la Catalogne moderne, alors c’est tout à fait vrai: les préoccupations de Petra sont les préoccupations universelles de la tragédie grecque, actualisées dans l’Espagne contemporaine, et c’est de la tragédie grecque que le complot serré et complexe, l’intemporalité et l’air du destin imminent qui plane sur Petra sont tirés. Ce sont des gens qui ont eu le grand malheur de naître au mauvais endroit et au mauvais moment, et ils ne peuvent rien faire à ce sujet.

    Les multiples intrigues du film découlent des doutes de Petra dans la relation troublée de Petra et de Julia, et se transmettent ensuite dans la relation brièvement heureuse entre Petra et Lucas. À la fin, toujours dans le véritable esprit tragique, personne ne restera indifférent.

    Mais comme il s’agit de Rosales, il y a un doute sur le lieu de la fin. Petra est divisée en chapitres titrés et numérotés non-chronologiques, ce qui signifie que les motivations des personnages sont laissées à l’interrogation et que les jugements doivent être conservés jusqu’à ce que tout soit fini. Ainsi, bien que, selon les critères du réalisateur, il s’agisse tout simplement du cinéma classique, il conserve la complexité morale et la distance de son travail précédent – bien qu’à travers un plus grand nombre de personnages. (Cela dit, si le réalisateur cherche vraiment à être surpris, il ferait peut-être bien de ne pas révéler d’intrigues majeures dans ses titres. Le chapitre intitulé «Le suicide de Teresa» est un exemple de cet étrange jeu de rôle dans le film. technique.)

    Plutôt que les dieux malicieux de la tragédie grecque, nous avons ici un artiste malfaisant. Le monstrueux manipulateur Jaume est un tyran qui approche de la fin de sa vie, un homme qui a cessé de se soucier des croyances morales qui rendent le monde vivable. Jaume se moque de Lucas pour son incapacité à se libérer de lui et à faire son chemin dans le monde; il couche avec Teresa en échange d’offrir du travail à Pau (et menace de dire à Pau qu’il a couché avec la mère du garçon); et il peut même mentir à propos de savoir s’il est ou non le père de Petra. Et, comme le roi Lear catalan, qui a perdu son temps, il semble tout faire parce qu’il le peut.

    Comme le reste de la distribution, la performance de Botey est contenue et intense, des adjectifs qui décrivent en effet Petra dans son ensemble. D’autres représentations, parmi lesquelles figurent certaines des plus grandes stars espagnoles, sont à la hauteur: le public international est le plus susceptible de reconnaître Paredes de The Devil’s Backbone et All About My Mother , tandis que Lennie consolide sa réputation de meilleure actrice de personnage espagnole performances contrôlées suggérant qu’elle, comme tout le monde, est sous les instructions pour contrecarrer le matériel lilid en le maintenant. C’est crucial pour l’intrigue de Petraque personne ne parle beaucoup de choses importantes à d’autres personnes et que cela aurait pu être évité si les personnages s’étaient assis pour un café et une bonne conversation. (L’intrigue a assez de matière première pour plusieurs feuilletons, mais personne ne verse une larme.)

    Comme toujours, Martinez délivre ses lignes avec un naturel convaincant, certaines scènes suggérant que Rosales a laissé de la place aux capacités d’improvisation de ses acteurs. Les premiers échanges entre Petra et Teresa après l’arrivée de Petra sont si fades qu’ils ne sont sûrement pas scriptés.

    Visuellement, nous sommes sur le territoire familier de Rosales. Petra consiste principalement en de longs plans filmés à travers une caméra étudiée et lente, gracieuseté de DP Helene Louvart ( Pina de Wim Wenders ) qui arrive souvent à des personnages dans des conversations que nous avons entendues précédemment à l’écran, plutôt que si nous arrivions à une focalisation auditive. Parfois, la caméra repart avant la fin de la conversation. Le sens est un mélange étrange mais approprié du lent et de l’inquiétant. Lorsque la caméra est immobile, nous voyons des intérieurs souvent étouffés et joliment composés, parfois par des portes. Le domaine dans lequel les événements se déroulent est troublant à la fois par son immensité et par ses recoins cachés.

    Retravaillé en plusieurs versions à un pouce de sa vie, le complot de Petra pourrait être accusé d’être surmené. Tout a sa place, tout est calculé, mais inévitablement, compte tenu de sa structure, Rosales domine par la distance et l’artifice fastidieux et les jeux chronologiques font en sorte que toute personne cherchant à s’identifier au développement émotionnel des personnages aura inévitablement à se battre. C’est un confort d’audience que Rosales n’est pas disposé à vouloir. Donc, même si Petraest en effet son film le plus accessible, ses créations ne sont pas encore en mesure de grandir par elles-mêmes, restant subordonnées aux grandes idées de contrôle complexes de leur auteur. (Le point culminant franchement invraisemblable du film, une étape fausse majeure tout simplement trop inattendue, montre que les écrivains ont également perdu la vue de quelque part sur le même arc dramatique.)

    Parmi les idées, la plus intéressante politiquement – dans un film dont les événements auraient pu se produire pratiquement à tout moment au cours des cent dernières années – a trait aux photos de Lucas sur la disparition en cours des nations par l’Espagne des victimes de la guerre civile. Vaut-il mieux déranger le passé ou le laisser seul? Petra ne dit rien, mais cela nous rappelle très certainement que le passé ne sera pas facilement oublié.

  2. Anonyme dit :

    Retravaillé en plusieurs versions à un pouce de sa vie, le complot de Petra pourrait être accusé d’être surmené. Tout a sa place, tout est calculé, mais inévitablement, compte tenu de sa structure, Rosales domine par la distance et l’artifice fastidieux et les jeux chronologiques font en sorte que toute personne cherchant à s’identifier au développement émotionnel des personnages aura inévitablement à se battre. C’est un confort d’audience que Rosales n’est pas disposé à vouloir. Donc, même si Petraest en effet son film le plus accessible, ses créations ne sont pas encore en mesure de grandir par elles-mêmes, restant subordonnées aux grandes idées de contrôle complexes de leur auteur. (Le point culminant franchement invraisemblable du film, une étape fausse majeure tout simplement trop inattendue, montre que les écrivains ont également perdu la vue de quelque part sur le même arc dramatique.)

    Parmi les idées, la plus intéressante politiquement – dans un film dont les événements auraient pu se produire pratiquement à tout moment au cours des cent dernières années – a trait aux photos de Lucas sur la disparition en cours des nations par l’Espagne des victimes de la guerre civile. Vaut-il mieux déranger le passé ou le laisser seul? Petra ne dit rien, mais cela nous rappelle très certainement que le passé ne sera pas facilement oublié.