Tremblements en streaming VF HDLIGHT

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Synopsis et détails

Tremblements
Réalisateur(s) : Jayro Bustamante
Acteur(s) : Diane Bathen, Juan Pablo Olyslager, Mauricio Armas
Catégorie(s) : Drame
Langue : VF

La sortie d’un père évangélique brise sa famille, sa communauté et dévoile une société profondément répressive.
Titre original : Temblores

3 Commentaires pour le film “Tremblements” :

  1. Anonyme dit :

    Guatemala City de nos jours. Pablo, 40 ans, est un “homme bon”, un religieux fervent, marié et père de deux merveilleux enfants. Mais Pablo n’est malheureusement pas épargné par les tentations les plus basses. Alors, quand il tombe amoureux de Francisco, sa famille et son église décident de l’aider à “guérir”.

  2. Anonyme dit :

    Juan Pablo Olyslager est à l’affiche du deuxième long métrage de l’auteur-réalisateur guatémaltèque Jayro Bustamante, présenté pour la première fois dans la section Panorama du festival allemand.

    Un homme de famille subit un dilemme cauchemardesque dans Tremors (Temblores), le deuxième long métrage de mauvaise humeur de Jayro Bustamante du Guatemala qui met en valeur les images, les performances et l’atmosphère au service d’un scénario étouffant. Avec son thème d’actualité “prier-le-gay-absent”, l’image décontractée, discrète dans sa présentation des liaisons sexuelles, constituera un choix populaire pour les festivals LGBT + et autres événements moins thématiques. Mais sur le plan international, il peut être difficile d’imiter le succès d’Ixcanul (2015), un début plus rural et plutôt exotique de Bustamante.

    Ce film, qui mettait également en exergue un affrontement entre les valeurs “traditionnelles” du milieu et les désirs des individus incapables ou non disposés à se conformer, a été présenté pour la première fois dans une ambiance chaleureuse au concours principal de la Berlinale et a remporté le prix Alfred Bauer pour l’innovation. Quatre ans plus tard, alors, c’est une surprise de trouver le suivi de Bustamante “relégué” dans l’encadré moins prestigieux du géant allemand Panorama, bien qu’il soit toujours éligible au Teddy Award du festival, orienté sur les LGBT. L’exclusion est particulièrement regrettable car sa présence aurait renforcé la diversité géographique d’une ardoise pesant sur l’Europe, qui manque maintenant totalement aux titres latino-américains.

    Il y aura certainement plusieurs prétendants à l’Ours d’Or 2019 de qualité générale inférieure à cette entreprise magnifiquement montée, qui – comme Ixcanul – bénéficie considérablement des objectifs grand angle riches et luxuriants du directeur de la photographie Luis Armando Arteaga. Ses images privilégiant des teintes sombres et bleutées soulignant l’humidité immaculée de la ville de Guatemala et de ses environs.

    La très bonne actrice d’origine guatémaltèque, Maria Telon, est également de retour à bord. Elle tire le meilleur parti de son rôle de soutien en tant que femme de chambre / gouvernante, tandis que dans les coulisses se trouve encore une fois le célèbre concepteur de son français Julien Cloquet. Les contributions de ce dernier sont vitales pour un film de paysages sonores complexes dans des zones urbaines et semi-urbaines éclectiques, comprenant deux séquences (littéralement) rock-the-house où l’action lente est interrompue par les bouleversements sismiques du titre.

    En réalité, aucun tremblement de terre majeur n’a lieu – nous sommes à un monde du classique culte de 1990 avec lequel Tremors partage malheureusement son titre en anglais. Mais ces perturbations géologiques éphémères sont plus que suffisantes pour souligner l’idée que les liens, les relations et les formations sociales représentés à l’écran peuvent être un peu moins solides que ne paraissent leurs surfaces respectables.

    Et bien sûr, cela s’applique aussi aux individus, notamment le protagoniste des plus de 40 ans, Pablo (Juan Pablo Olyslager). Issu d’une famille de la haute bourgeoisie mariée à la belle et jeune Isa (Diane Bathen), père de deux jeunes enfants, Pablo occupe un emploi bien rémunéré dans un cabinet de conseil financier. Mais au début du film, il vient de lancer une bombe en révélant son amour pour un homme: Francisco (Mauricio Armas Zebadua), un habitant très décontracté de la demi-monde louche de Guatemala City. L’impact de cette nouvelle continue de se répercuter sur les quelque 100 minutes qui ont suivi, les actions de Pablo prenant des mesures imprévisibles, le contraignant à choisir entre son amoureux et l’accès à ses enfants.

    Ces dernières interactions sont mises en péril par des accusations de pédophilie qui, dit-on fortement, coûtent à Pablo son travail (il a en quelque sorte transgressé le “code moral” strict de l’entreprise.) Le seul emploi qu’il puisse trouver est dans l’église de sa famille, un établissement chrétien évangélique dirigé par le pasteur des droits acquis (Rui Frati) et sa collègue très professionnelle (Sabrina de la Hoz). Les attitudes vis-à-vis de l’homosexualité sont un peu old school dans un Guatemala à domination catholique, en particulier par rapport aux pays européens – “nous ne sommes pas au Luxembourg”, note Francisco avec ironie, faisant référence à l’un des deux pays coproducteurs du film (l’autre étant la France). )

    Mais le degré de préjudice subi par les personnes LGBT + dans la vie quotidienne n’est jamais établi de manière satisfaisante. Plus problématique en termes de narration de base, la nature exacte des accusations contre Pablo n’est jamais précisée. Le scénario de Bustamante est une affaire philosophiquement et théologiquement nuancée, elliptique par intermittence, se concentrant sur une image plus grande sans se donner la peine d’esquisser les plus petits détails. Cela devient un problème, étant donné que ce sont souvent les pivots sur lesquels repose l’intrigue, qui ressemble un peu à la telenovela.

    Le dernier trimestre de Tremors, dans lequel un Pablo désespéré consent au programme de “thérapie de conversion” de l’église, change de ton et dépend de plus en plus des ambiguïtés et des complexités de la performance intense et déchirée d’Olyslager. Pablo veut-il vraiment se “guérir” de son “péché” ou est-il motivé par des préoccupations purement pratiques concernant ses enfants? De manière cruciale, Olyslager attire l’attention et la sympathie tout au long de son parcours, s’exprimant dans ces dernières étapes. C’est une performance qui l’aurait peut-être fait entrer en lice pour le prix du meilleur acteur à la Berlinale – si seulement …

  3. Anonyme dit :

    Ixcanul, le premier film de Jayro Bustamante, a propulsé le cinéma guatémaltèque sur la carte; son suivi, un drame gai grondant et puissant, devrait le garder là.

    «L’amour ne sait rien d’imprudent», réprimande un prédicateur zélé dans «Tremors». Apparemment, elle le dit à une église entière ravie; plus précisément, elle s’adresse à Pablo, un homme de la famille aux manières douces, alors qu’il est entraîné dans un enfer terrestre pour le péché capital de tomber amoureux d’un autre homme. Quelle est donc la plus grande inconvenance: l’amour du même sexe ou la victimisation de ses praticiens, au point de leur refuser un emploi ou d’accéder à leurs enfants? Dernier film d’une longue série de films consacrés à l’hypocrisie qui opposait les droits des homosexuels à l’esprit chrétien évangélique, notamment le récent projet de loi américain intitulé «Boy Erased» et «The Miseducation of Cameron Post» Le talent Jayro Bustamante ne pose pas de nouvelles questions, mais ses atmosphères sensuelles et réverbérantes trouvent des moyens nouveaux et courroucés d’y répondre.

    Tremors, qui fait son apparition à Berlin dans Panorama, est une suite pesante et prometteuse d’un début de rêve. Cela fait quatre ans que la fable folklorique radieuse de Bustamante “Ixcanul” a joué dans la compétition principale du même festival, remportant le prix Alfred Bauer, assurant une distribution mondiale importante et devenant la deuxième soumission au monde pour un oscar guatémaltèque, 21 ans après la première. (“Tremors”, quant à lui, semble être le troisième.) Il est donc quelque peu déconcertant de constater que son deuxième effort n’a pas été inclus dans une compétition de la Berlinale plus petite que d’habitude, dépourvue de tarif latino-américain. Si son cadre urbain et son histoire universelle rendent inévitablement «Tremors» moins séduisant que le «Ixcanul» aux accents mayas, la maîtrise de la texture visuelle et sonore de Bustamante séduit encore et devrait attirer une église dédiée à la programmation de festivals et aux distributeurs spécialisés – en particulier, pas exclusivement, ceux qui ont un focus LGBT.

    Une séquence d’ouverture bravoure, assombrie par la pluie et le mal de mer avec des tirs en arrière, nous plonge de manière folle en mode crise, alors que Pablo (Juan Pablo Olyslager) revient dans une maison en désarroi hystérique, sa famille élargie pleurant, battant des portes à un ton qui pourrait s’inscrire comme «un peu fort» même sur l’échelle de la telenovela. Est-ce que quelqu’un est mort? Non, quelque chose de bien pire, du moins en ce qui concerne tout le monde, mais Pablo et ses deux jeunes enfants déconcertés sont concernés: il a été déclaré gay. Cela n’a pas été révélé en si peu de mots, car ses parents et son épouse, Isa (Diane Bathen), qui craignent Dieu, ne peuvent même pas dire la vérité à voix haute à travers leurs larmes. Mais cela devient de plus en plus évident au fur et à mesure que le conflit dégénère, selon le titre, pour atteindre des niveaux qui tremblent littéralement – lorsqu’un tremblement de terre léger et soudain amplifie le chaos.

    Le symbolisme est assez clair: au Guatemala, une église liée, où l’homosexualité est légale mais toujours largement taboue, la nature de cette infidélité découverte est une rupture familiale violente. Le scénario de Bustamante ne raconte pas comment Pablo, un conseiller financier aisé, âgé de 40 ans, a commencé leur liaison avec Francisco (Mauricio Armas Zebadúa), un homme bien nanti. Il est clair que le premier, superbement interprété par Olyslager et mêlant réticences nerveuses et effervescence intérieure, vit depuis des décennies dans le mensonge. “Je suis gêné, mais je me sens presque bien”, reconnaît-il. Expulsé de son domicile et licencié par son employeur pieux, il entame une nouvelle vie avec Francisco et son cercle bohème étrange dans un appartement flou du centre-ville.

    Un premier acte est beaucoup trop tôt pour une fin heureuse, cependant, et Pablo s’aperçoit bientôt que son monde se rapproche de lui par vengeance. Quand Isa, contrarié par la doctrine chrétienne extrême mais soumis au lavage de cerveau, lui interdit de voir ses enfants à moins qu’il ne se soumette à une thérapie de conversion gay radicale, il est pris au piège dans une impossibilité. C’est ici que «Tremors», déjà froid dans son portrait de la malice familiale des marshales, dégénère en une sorte de film d’horreur domestique, avec l’église comme épouvantable.

    Bustamante ne lésine pas sur la brutalité émotionnelle de la situation, bien qu’une traînée d’humour morbide carbonisé s’infiltre dans sa description de la thérapie en question: un parcours d’obstacles grotesque d’humiliations physiques et de jeux de torture psychologique, prêtant des nuances cauchemardesques à la claustrophie le vernis de l’objectif très rapide de Luis Armando Arteaga, et les tensions et distorsions du design sonore inspiré de Julien Cloquet. Les deux artistes, ainsi que l’éditeur César Díaz et la concepteur de production Pilar Paredo, ont joué un rôle essentiel dans l’attrait d’Ixcanul, et se distinguent à nouveau dans un registre plus sombre et plus énervant: l’équipe d’as de Bustamante peut évidemment percevoir son style expressif à travers n’importe quelle histoire.

    «Tremors» construit son humeur surréaliste sur une faille brillante: le monde extérieur est fermé de manière si efficace et si oppressante que le contexte politique national dans lequel se déroule la tragédie individuelle de Pablo est un peu flou. (Le film formerait un double projet remarquable avec la première du film Sundance “Divine Love” de Gabriel Mascaro, une étrange vision au néon d’un Brésil post-Bolsonaro où tout le romantisme est dicté de manière évangélique.) étude des personnages, car Pablo est ballotté entre les pulsions d’amour sexuel et paternel au point qu’il n’est même pas sûr de qui il est ou de ce qu’il désire. L’amour ne sait rien d’imprudent au moment où il ne sait rien du tout.